"ЕВПАТОРИЙСКАЯ ЦЕНТРАЛИЗОВАННАЯ БИБЛИОТЕЧНАЯ СИСТЕМА"
БИБЛИОТЕКА №13
ЛЕГЕНДА БАЛЕТА:
МАЙЯ ПЛИСЕЦКАЯ
Виртуальный обзор к 100-летию со дня рождения М.М.Плисецкой
Майя Михайловна
ПЛИСЕЦКАЯ
(20.11.1905 - 02.05.2015)
— выдающаяся советская и российская балерина, балетмейстер и хореограф, которая внесла весомый вклад в развитие балета нашей страны и всего мира. Больше 40 лет ей удавалось оставаться бессменной солисткой Большого театра, а её "умирающий лебедь" можно назвать шедевром мирового балета.
БИОГРАФИЯ
Майя Михайловна Плисецкая родилась в Москве 20 ноября 1925 года.
Отец был управленцем, мать – актрисой немого кино.
Первый выход на сцену будущая легенда совершила в 7 лет на Шпицбергене, где семья жила из-за работы отца, в любительской оперной постановке.
В 1934 году Майю отдают в Московское хореографическое училище. С миром танца девочка была знакома весьма близко – её тётя и дядя по матери были артистами балета.
1937 год перевернул судьбу многих в СССР.
Плисецкие оказались в их числе – отца Майи арестовали, обвинив в шпионаже.
В январе 1938 года его расстреляли, а через два месяца мать девочки определили в казахстанский лагерь жён изменников Родины. Рахиль не подписала бумаги, в которых признавала бы мужа изменником. Майю взяла к себе тётя, балерина Суламифь Мессерер. Неоднократно к ней приходили чиновники, чтобы забрать Майю в детский дом, но Суламифь была тверда: «Только через мой труп!», а позже удочерила племянницу.
Когда Майе исполнилось 7 лет, тётя отвела её в хореографическое училище. Она убедила членов комиссии позволить Майе учиться танцевать ввиду её таланта и природных данных, вопреки правилу, допускавшему зачисление только с 8 лет.
Маму отпустили через 3 года, но начались новые испытания – война, эвакуация в Свердловск. Вернувшись перед 1943 годом домой, Плисецкая оканчивает училище и поступает на службу в Большой театр.
В 1956 году случилось замужество, её избранником стал партнер по «Лебединому озеру» Марис Лиепа.
На брак пару толкнули странные, но понятные в то время обстоятельства – труппа отправлялась в Будапешт,
а Марису не давали разрешения выехать из страны.
Зарубежный успех состоялся, а семья – нет, развод состоялся тремя месяцами спустя.
В 1958 году случился второй брак балерины с композитором Родионом Щедриным. Пара прожила вместе 57 лет.
С начала 60-х Майя Плисецкая стала главной балериной Большого театра, в котором блистала более 30 лет.
Конец великолепной карьеры был неожиданным – в 1990 году Юрий Григорович уволил почётную приму.
Оставшуюся четверть века Майя Михайловна была просто женой и музой, сопровождая мужа на премьерах и встречах. После изгнания из театра они с супругом переехали в Мюнхен и жили преимущественно там.
ГОДЫ ТВОРЧЕСТВА
В Большой театр Майю Плисецкую приняли на позицию артистки кордебалета в 1943 году, сразу после выпуска из училища. Вскоре судьба бросила первый профессиональный вызов – за две репетиции выучить мазурку из «Шопенианы». Майя не просто станцевала эту партию, она показала удивительное мастерство, на прыжковых элементах словно замедляя в воздухе полёт, «зависая» над сценой. Такого балетная Москва ещё не видела. Если бывают случаи, что артисты просыпаются знаменитыми – этот был одним из самых ярких. Уже на следующий день в кассе театра стали спрашивать билеты «на Плисецкую». Несколько сольных партий кордебалета и Майя уже Маша в «Щелкунчике», Раймонда, Джульетта, Одетта-Одиллия, Китри.
Феноменальный успех у публики не выражался для балерины ни в материальных благах, ни в особенностях положения – в 1953 году после очередных гастролей балерина на 6 лет стала невыездной.
Её подозревали в шпионаже в пользу Великобритании, повсюду за ней следовали соглядатаи.
В 1958 году Майя осталась дома, в то время как труппа Большого уехала танцевать в Лондоне. В это время Плисецкая решила сделать свою редакцию «Лебединого озера». В этой постановке она впервые стала не только исполнителем, но и создателем – хореографом. Премьерную серию спектаклей посетили первые лица страны, разделив восторг публики, хотя и пожурив артистку за чрезмерную любовь поклонников и их премьерный ажиотаж с длительными овациями и требованиями бисов. По воспоминаниям очевидцев, с таким чувством и энергией она не танцевала «Лебединое озеро» никогда после.
В 1966 году в Москву приехал с гастролями знаменитый кубинский хореограф Альберто Алонсо, этнический испанец. Майя всю жизнь мечтала о роли Кармен, была поклонницей всего испанского. Посетив выступление труппы Алонсо, она без колебаний пошла за кулисы и, даже забыв поздороваться, предложила ему сделать для неё Кармен. Алонсо ответил согласием, не раздумывая. Заряженная на успех, Майя пробила постановку в министерстве культуры и даже разрешение на работу с иностранцем – никто не рискнул отказать самому Фиделю Кастро!
Плисецкая не пасовала и перед другими сложностями – у Алонсо было мало времени, балет надо было быстро делать с нуля. С музыкой решили не экспериментировать, стало понятно, что с мелодиями Бизе ничто не сравнится. Ещё стало очевидно, что адаптировать их под балет тоже мало кто возьмется. Да никто не возьмется, кроме преданного мужа, которого Плисецкая даже не сразу об этом попросила, поскольку он был очень загружен собственной работой.
За 20 дней родилась новая интерпретация музыки Бизе и в партитуре «Кармен-сюиты» рядом с фамилией знаменитого француза совершенно равноправно встала фамилия Родиона Щедрина.
20 апреля 1967 года была дана премьера «Кармен-сюиты». Партию Хозе исполнял Николай Фадеечев, Тореадора – Сергей Радченко. Публика встретила спектакль прохладно. Все, включая министра культуры, ждали испанское развлечение в духе «Дон Кихота», а получили трагическую историю с непривычной хореографией. В афише следующий спектакль заменили «Щелкунчиком», оправдав это недоработанностью, сыростью и эротизмом. Дальнейшая судьба скандальной «Кармен-сюиты» складывалась предсказуемо – балет запретили. Плисецкая смело и открыто выступила в минкульте в поддержку своего детища, заявив, что вместе с Кармен покинет сцену и она. Её назвали предателем классического танца, но она стояла на своём. В Канаде уже были проданы билеты, Майе предлагали заменить спектакль на «Дон Кихот», она отказалась, случился скандал и гастроли отменили. Но режим оттаял, балет вернулся в Большой.
Плисецкая станцевала Кармен около 355 раз.
Успешный личный тандем с Родионом Щедриным стал и тандемом творческим.
10 июня 1972 года в Большом театре состоялась премьера балета Щедрина «Анна Каренина». Пятью годами ранее супруги работали над одноимённой кинолентой и поняли, насколько танцевален этот сюжет. Спектакль шел в театре 12 лет.
Балет был поставлен на многих сценах мира, с 2010 года - постоянно в репертуаре Мариинского театра.
В 1974 году Плисецкая в Хорватии посещает исполнение «Болеро» в хореографии Мориса Бежара. Она буквально заболевает этим танцем. По возвращении в Москву сразу же садится за письмо мастеру, но ответа на него не получает. А год спустя её приглашают танцевать «Болеро» для телесъемки в Бельгии. Столкнувшись с таким трудным рисунком танца, титулованная Майя уже готова отказаться – её предшественницы учили эту хореографию месяцами, а ей надо справиться за неделю, это невозможно. Бежар предложил стать суфлером, показывая в торце зрительного зала название следующего эпизода номера. Так Плисецкая не сбилась и станцевала первый спектакль, на стрессе запомнив всю пластику. Второй спектакль и телесъемку она вела уже уверенно и самостоятельно.
В 1978 Плисецкой с трудом удаётся добиться включения «Болеро» в свои бенефис в Большом театре. Для Майи Бежар поставил ещё несколько номеров: «Айседора», «Леда», «Крылья кимоно», «Куродзука», «Аве Майя». «Леду» Москва так и не увидела…
Четвёртым балетом, созданным Щедриным, стала «Чайка» по пьесе Антона Павловича Чехова.
Плисецкая снова выступила балетмейстером и станцевала партию Нины Заречной. Премьера прошла 27 мая 1980 года. Ещё через 5 лет родился новый балет звёздной пары – «Дама с собачкой». Это камерная история на двоих солистов, которая стала последней работой Плисецкой в Большом театре. Костюмы ко всем трём балетам сшил Пьер Карден, чьё имя не разрешили даже напечатать на афишах.
В 1988 году Майя Михайловна согласилась принять пост художественного руководителя Испанского национального балета. Это был уже второй подобный опыт – в 1983 году она в течение сезона работала с танцовщиками Римской оперы.
В 90-е Плисецкая объехала полмира с концертами. Но когда её спросили, почему опыт художественного руководства в Мадриде и Риме не получил продолжения, она ответила, что не смогла так долго обходиться без Щедрина.
ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ
- Балет «Лебединое озеро» Плисецкая станцевала более 800 раз на протяжении 30 лет – с 1947 по 1977.
- «Умирающий лебедь» был впервые исполнен балериной в свердловской эвакуации. Редакцию номера хореографа Михаила Фокина специально для Майи сделала тетя Суламифь Мессерер.
- Самый первый сольный номер Плисецкой на первом курсе училища назывался «Конференция по разоружению», в котором она изображала Чан Кайши.
- Оперу «Кармен» Майя выучила наизусть ещё в детстве, когда плыла на ледоколе на Шпицберген. На корабле была всего одна пластинка с шедевром Бизе, и её слушали бессчетное количество раз за время длительного путешествия.
- Гастроли Алонсо Майе порекомендовала посетить мать, сказав, что она увидит что-то очень любопытное.
- Серж Лифарь в Париже познакомил Майю с Коко Шанель. Модельер устроила дома показ для русской гостьи, затем, возмутившись, что модели не должным образом преподносят одежду, предложила пройтись по подиуму балерине. После того, как Майя вышла в костюме Шанель, Коко подарила его ей. Сейчас этот костюм находится в коллекции Александра Васильева.
- «Анна Каренина» с момента премьеры вышла на орбиту мирового искусства, и уже почти полвека ставится на подмостках разных континентов. Два чеховских балета почти неизвестны за пределами творческой жизни своей создательницы – слишком персонифицированными они получились, авторскими, индивидуальными.
- Номер «Аве Майя» был поставлен Морисом Бежаром к 80-летию Майи Плисецкой.
- Плисецкая – левша, которая научилась писать правой рукой.
- Родион Щедрин сказал, что бежаровский «Куродзука» - самый любимый им спектакль у супруги. Майя Михайловна станцевала его почти в 70 лет.
«ЗОЛОТЫЕ» ЦИТАТЫ
- "Никогда не любила тренироваться и репетировать. Думаю, что в итоге это и продлило мою сценическую карьеру: у меня были неизмученные ноги."
- "Не люблю суеты. Ни на сцене, ни в жизни… Лишние слова тоже не нужны."
- "В искусстве не важно «что». Самое важное – «как». Нужно, чтобы дошло до каждого, чтобы душу трогало – тогда это настоящее, иначе никак."
- "Всю жизнь люблю новое, всю жизнь смотрю в будущее, мне всегда это интересно!"
- "Люди не делятся на классы, расы, государственные системы. Люди делятся на плохих и хороших. Только так. Хорошие всегда исключение, подарок Неба."
- "Дам вам совет, будущие поколения. Меня послушайте. Не смиряйтесь, до самого края не смиряйтесь. Даже тогда – воюйте, отстреливайтесь, в трубы трубите, в барабаны бейте… До последнего мига боритесь… Мои победы только на том и держались. Характер – это и есть судьба."
РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА
Инесса Плескачевская
12+
Инесса Плескачевская – писатель, журналист, сценарист. Пишет о балете более 30 лет. За это время в Беларуси, России, Китае и Литве были изданы 15 книг автора.
«Плисецкая. Стихия по имени Майя» – это портрет Майи Михайловны Плисецкой на фоне эпохи, вернее, разных эпох, ведь ей довелось прожить в нескольких. Казалось бы, о Плисецкой столько всего написано, снято, рассказано, однако автору удалось сделать и ряд открытий. Вы узнаете, какие страсти, надежды и сомнения бушевали в душе великой балерины. Для этой книги автор сделала эксклюзивные интервью с Валентином Елизарьевым, Борисом Акимовым, Юрием Владимировыми многими другими. Много нового автор обнаружила, работая в музее Большого театра, Российской государственной библиотеке искусств, архиве Театрального музея им. Бахрушина, в котором хранятся записные книжки Майи Михайловны. Её дневники, материалы и публикации о ней – слепок времени, в котором Плисецкая жила и творила, и благодаря этим бесценным документам у нас есть возможность увидеть, как менялся не только язык её интервью и написанных ею статей, но и её взгляды.
Михаил Захарчук
16+
Майя Плисецкая была воплощенной стихией – птицей, рожденной для полёта. Её имя стало синонимом грации, силы и красоты.
Эта книга – нежный и трогательный поклон великой балерине. Перед читателем откроется история триумфа примы, покорившей весь мир, и девочки, которую от детдома спасла любовь тёти и магия балета.
Откровенный, сердечный рассказ о женщине, которой пришлось пройти через страх, боль и испытания в самом начале жизненного пути. Воспоминания о семье, спасшей будущую звезду, о её первом выступлении и выходе к публике спиной, исполненном в суровой эвакуации в Свердловске.
Особое место в повествовании занимает Родион Щедрин – великий композитор, муж, друг, соратник и единственная опора. Их союз длился более полувека, являясь примером редкой гармонии и верности. Эта любовь согревала и поддерживала Майю сильнее самых бурных оваций.
Книга – для всех, кто верит в чудо балета и хранит в памяти её царственную осанку и победоносный взгляд.
Вадим Верник
12+
В 1996 году журналист и телеведущий Вадим Верник снял документальный фильм о Майе Плисецкой «Майя. Урок классического танца» (в телевизионном цикле «Субботний вечер со звездой»). Съемки проходили в небольшом финском городе Миккели, и на протяжении пяти дней Вернику посчастливилось много общаться с великой балериной. А спустя годы появилась идея на основании этих бесед сделать книгу, тем более, что большинство материалов не вошли в фильм из-за ограниченного хронометража. Эта книга – попытка автора показать Майю Плисецкую «своими глазами», нарисовать портрет без позирования и всевозможных мифов вокруг её имени. В съемках фильма участвовали Родион Щедрин, Белла Ахмадулина, Борис Мессерер, партнеры Плисецкой по сцене Николай Фадеечев, Александр Богатырев, Патрик Дюпон, Владимир Левашев. Они тоже стали героями книги.
Елена Обоймина
16+
«Характер – это и есть судьба» (Майя Плисецкая)
Прима Большого театра СССР и известная на весь мир балерина, она стала символом своей эпохи, эталоном и примером для подражания.
Майя Плисецкая танцевала главную партию в «Лебедином озере» более полувека: впервые она вышла на сцену с этим номером в 42-м году в Свердловске в эвакуации, в последний раз – в 96-м в Москве на Красной площади. Не меньшим постоянством отличалась и личная жизнь балерины: более пятидесяти лет продлился счастливый брак с композитором Родионом Щедриным.
Перед вами самая полная и подробная на сегодняшний день биография главной примы-балерины Большого театра, написанная известным историком балета Еленой Обойминой.
непримиримая,
дерзкая, темпераментная,
верная,
домашняя,
любящая –
в этих противоречивых сочетаниях и есть уникальность личности, изменяющей историю. Имя такой личности в русском балете однозначно –
Майя Плисецкая!
Муниципальное бюджетное учреждение культуры
"Евпаторийская централизованная библиотечная система"
БИБЛИОТЕКА №13
